"Во-первых, это красиво", — самый очевидный ответ на вопрос о резко возросшей в последние годы популярности балета. Специально для Spltnk колумнистка Надя Бесчетникова в День балета рассказывает о том, что на самом деле скрывается за феноменом.
Первое воспоминание о балете у многих припорошено снегом зимних каникул, когда мама вела в театр, где нужно было выпутываться из рейтуз, переодевать сменку и робеть при виде строгих седовласых билетёрш. Из зала выходили под сильным впечатлением, но с лёгким непониманием: а что это всё-таки было? Сегодня мир балета совсем иной: из области искусства не для всех он вышел едва ли не на авансцену современной поп-культуры, где примы и этуали становятся новыми инфлюенсерами и любимчиками светской тусовки, а поход в Большой — символом не только духовного богатства. Разбираемся, как так получилось и почему балет сегодня — это модно.
Репутацию искусства не для всех балет, конечно, получил не на пустом месте. Серьёзные вложения — физические или интеллектуальные — тут требуются и со стороны артистов, и со стороны зрителя. Не каждый пройдёт жернова хореографического училища и закулисных интриг, не каждый высидит акт без разъясняющих происходящее драматических диалогов или хотя бы спасительных оперных субтитров. Тем, конечно, ироничнее, что в России исторически балет как раз был по сути своей искусством для всех, эдаким социальным лифтом, ведь ещё в XVIII веке на заре становления балетных постановок и школ танцорами часто становились выходцы из самых бедных слоёв.
И всё-таки сегодня просмотры "Щелкунчика" и "Жизели" — удел не кружка балетоманов, а куда более широкой аудитории
Не стоит списывать со счетов и то, что балет остаётся одним из символов России в мире, и как бы её культуру ни пытались "отменить", а любой очутившийся в столице интурист урвёт заветный билет на балет. Приехавший брать интервью у Путина Такер Карлсон первым делом отправился — и обсуждали его культурный досуг во всех СМИ не меньше, чем политические цели.
Да что там, сумел попасть в царскую ложу Большого театра в самый горячий декабрьский сезон (и у кого тут лапки?). Ежегодный предновогодний штурм касс за билетами на "Щелкунчика" обеспечивает СМИ скандальными новостями и мемами, что, конечно, вовлечённую в балетную тему аудиторию тоже расширяет. По слухам, именно позорный билетный хаос, который в конце 2023-го достиг своего апогея, стал последней каплей, подточивший глыбу эпохи Владимира Урина в главном театре страны, хотя официально директор . Ряд культурных телеграм-каналов вовсе писал, что и в обычные дни половина партера, минуя кассы, уходила под бронь "своим" и поклонникам изящных па приходилось довольствоваться остатками в бельэтаже и на балконах. Но оставим анализ гешефта проверяющим органам и поговорим о том, что же именно сделало балет снова модным.
Балет и светская жизнь
Ещё несколько лет назад едва ли не самую жирную явку в столице собирали не ресторанные презентации или открытия бутиков, а , примы Мариинского театра. В фойе прогуливались : Надя Оболенцева, Софья Капкова, Даша Жукова, Роман Абрамович, Александр Мамут... — иных уж нет (в Москве), а другие — под санкциями и интерес к увеселительным мероприятиям потеряли. Но сам светский формат живёт. Так, в декабре в Большом прямо на вожделенном всеми "Щелкунчике" с размахом отмечал 130-летие ГУМа Михаил Куснирович — приглашённые смогли посмотреть самый востребованный балет без мытарств на Театральной площади. Подарок, в нынешних условиях вполне способный компенсировать щедрые предпраздничные рассылки ушедших брендов.
Впрочем, стеснённые очередями москвичи массово выезжали в тот же Новосибирск — даже с учётом перелёта, что по деньгам, что по затраченному времени получалось явно менее накладно. За иронией над этой культурной миграцией кроется вполне серьёзный тренд: судьба Васюков сибирскому городу точно не грозит. НОВАТ уже который сезон укрепляет свой статус одного из главных театров оперы и балета в стране (в один ряд с Большим его, правда, позволяют поставить не только солидные афиши, но и финансовые скандалы). А Дягилевский фестиваль в Перми сегодня способен оттянуть на себя значительную часть светской тусовки, бросившейся открывать просторы Родины, и так спасти уже лопающийся по швам в летний сезон Плёс, который неожиданно (для самого себя и местных в первую очередь) стал для туристов из ЦАО. Художественный руководитель фестиваля — дирижёр Теодор Курентзис, ещё один любимец столичной светской публики.
Сами артисты балета уже не первый год являются героями хроники. Элеонора Севенард, Артём Овчаренко и Анна Тихомирова, Светлана Захарова, Анастасия Меськова — представители балетной труппы Большого театра были желанными гостями на различных светских мероприятиях. Учитывая, что после волны эмиграции гестлисты вообще поредели, интерес к балетным, оставшимся в России, только окреп. Новая звездочка — Елизавета Кокорева, которая исполнила партию Лизы в "Пиковой даме", одной из самых громких премьер Большого в этом сезоне. Выходов на подмостки у неё пока больше, чем светских, но о ней уже пишет новый глянец "Москвичка". Балет вошёл и в сферу интересов светских премий постконденастовской эпохи: где-то между Ольгой Бузовой и Инстасамкой журнал Voice награждал Ильдара Гайнутдинова, а Peopletalk — Аниту Пудикову.
Комментарии